CURSO DE GUION PARA PRINCIPIANTES
INICIO / MARTES 11 DE ABRIL
DESCRIPCIÓN
Este curso está a cargo de Victoria Leven, docente y guionista hace más de 20 años. Hace más de 15 años que dicta este curso de manera presencial en su propio estudio y ha recreado las herramientas de manera participativa, dinámica y atractiva con los alumnos para que puedan disfrutar de este aprendizaje en su modalidad online. Te vamos a formar para que puedas hacer realidad el proyecto de escribir TU PROPIO GUION DE CINE. En 3 meses vas a tener terminado tu propio cortometraje.
No hace falta que tengas ningún conocimiento previo en guion, aunque no es malo si tenes formación en escritura, actuación, dirección, literatura, o seas cinéfilo y hayas visto muchas peliculas.
La bibliografía será entregada en el transcurso del curso.
Este Curso de Guión Cinematográfico para Principiantes tiene como objetivo:
- Que conozcas y desarrolles el uso de las herramientas esenciales, tanto teóricas como prácticas, específicas del lenguaje cinematográfico.
- Que aprendas a aplicarlas, de forma gradual y profunda, al trabajo de escritura de un guion.
Es un curso de grupos reducidos y seguimiento personalizado:
- Acompañamos activamente el proceso de aprendizaje de cada participante, ya sea en la comprensión de la teoría como en el trabajo de producción creativa.
- Hacemos un seguimiento ejercicio por ejercicio hasta la producción escrita de un cortometraje de ficción como trabajo final.
SE ENTREGAN CERTIFICADOS AL FINALIZAR LA CURSADA
INFORMACIÓN PARA INSCRIBIRTE
DOCENTE Victoria Leven
INICIO Martes 11 de Abril
DURACIÓN 12 clases (3 meses)
HORARIO 19.30 a 21.45 hs
FORMAS DE PAGO Mercado Pago, transferencia bancaria, WU.
ARANCEL TOTAL DEL CURSO: $27.135 – 33.750 ($2200 por clase)
– Para reservar tu vacante solo tenes que abonar una seña de $3500, abajo te detallo todas las formas de pago por transferencia o mercado pago.
– Si pagas el total del curso con tarjeta de crédito podes hacerlo en 6 cuotas sin interés de $4522
– Podes pagar el curso por mes a $8250
– Si pagas todo el curso por transferencia o deposito bancario te hacemos un 25 % de descuento y te queda en $20.100
Valor para extranjeros: VALOR PROMOCIONAL – EXCLUSIVO WESTERN UNION
– El valor total es de 120 us
– Seña de 30 us
Pasos para inscribirte
Reservas tu vacante enviándome tu nombre completo, mail, DNI, localidad y teléfono. Y el depósito de la seña. Tus datos me los podés enviar por:
– Mail: info@loscuentahistorias.com
– Whatsapp: +54 9 11 6844 2864
– Cualquier consulta que quieras hacerme no dudes en contactarme por cualquiera de estos medios
Formas de pago
Para reservar tu vacante podes abonar la seña de $3500 por transferencia bancaria o envio de dinero por mercado pago. Si no lo podes pagar con tarjeta de crédito en hasta 6 cuotas de $787.
ACLARACIÓN: Una vez abonada la seña, consultanos y te explicamos como pagar el resto del curso.
Confirmación de la vacante
Una vez que recibimos tu confirmación de la seña tu vacante queda reservada.
PROGRAMA GENERAL
Escribir la pantalla y pensar la imagen
¿Qué es un guión? La imagen narra. Reconociendo la escritura audiovisual. La imagen sonora puesta en palabras. Cómo “no se escribe” un guión. Una propia perspectiva.
Films de ejemplo y análisis
” Vértigo”, “La mirada indiscreta”, “Los pájaros”, “La sombra de una duda” (Alfred Hitchcock)
Consigna del ejercicio: El mundo que me rodea
La imagen y el sonido en acción
Los límites descriptivos del objeto dramático: la imagen fotográfica vs la imagen narrativa. El sonido narrativo/descriptivo. Lo poético – Lo plástico. El espacio narra.
Films de ejemplo y análisis
Sonido narrativo: “Psicosis” (Alfred Hitchcok)
La imagen narrativa “La infancia de Iván” (Andrei Tarkovsky)
El espacio narra: “Dogville” (Lars Von Trier)
Consigna del ejercicio:: La percepción se hace ficción.
El verbo de tu historia
2 – ¿Qué es el drama? La acción dramática, la acción descriptiva. Acción-reacción, las formas causales. La Curva de un drama. Los sonidos como formas de la acción.
Films de ejemplo y análisis
Los espacios del drama: “El Padrino I” (Francis Ford Coppola) La acción dramática: “Los cuatrocientos golpes” (Francoise Truffaut) La acción descriptiva: “Con ánimo de amar” (W.K Wai)
Consigna del ejercicio: ¿Quién es? Durante, antes, después. Los tres presentes.
El conflicto inevitable
El fin del equilibrio dinámico . La forma de las fuerzas. Los Niveles de conflicto: el riesgo, el peligro y el abismo. Los Tipos de Conflicto. La pregunta generadora: el dilema vs la duda.
Films de ejemplo y análisis
Lo interno y lo externo: Pacto de sangre (Billy Wilder) / La mujer sin cabeza (Lucrecia Martel)
Lo interno: El desierto rojo (Michelangelo Antonioni)
El modelo antagónico: El hombre de al lado (Hnos Duprat)
El desafío y el dilema: Matrix (HnosWatchovsky)
El riesgo/peligro/abismo: Pickpocket (Robert Bresson)
Consigna del ejercicio: Un recuerdo reconstruido.
Ser nuestro personaje
El mundo de un personaje y sus características. El objeto de deseo, la meta u objetivo. Protagonista clásico y no clásico. Personaje activo vs pasivo. Construyendo una identidad. Biografía según Lajos Egri.
Films de ejemplo y análisis
El personaje y su mundo singular: “Taxi Driver” (Martin Scorsese) La meta y el deseo motor: “El crimen ferpecto” (Alex de la Iglesia)
La crisis y la misión: “Apocalypse now” (F.F Coppola)
Ética y moral: “Lolita” (S Kubrick)- “Breve encuentro” (David Lean) La contradicción: ”Mia Madre” (Nanni Moretti)
Lo anti naturalista : “Silvia Prieto” (Martín Rejtman)
Consigna del ejercicio: Un Retrato en imágenes.
La forma de nuestras historias
Partes del diseño narrativo de un relato audiovisual: el incidente disparador, las complicaciones progresivas, la crisis, el climax y la resolución. Los tres actos aristotélicos. Las siete preguntas.
Cortometrajes de ejemplo y análisis:
Animación: “Los fantásticos libros voladores de Mr Morris Lessmore” (2011) o “The Bear” (2015)
Una mirada transversal: “Rey Muerto” (Lucrecia Martel)
El género hace a la forma: “Mirindas asesinas” (Alex de la Iglesia) “La última cena” (Daniel de la Vega)
El guión en el montaje “Ni una sola palabra de amor” (El niño Rodriguez) Consigna del ejercicio: Había una vez … (inicio de la idea del cortometraje)
Diseñando un film
Suceso , acontecimiento y narración. El diseño de una escena: los movimientos internos de una escena, el conflicto, su empuje inicial, su golpe de efecto y su enlace. La fórmula de W Layton. Situación dramática y unidad dramática. La secuencia ordenadora.
Films de ejemplo y análisis
La parte hace al todo: “La Ciénaga” (Lucrecia Martel)
Unidades de estilo: “Terciopelo azul” (David Lynch)
Los estados de una escena: “Videodromo” (David Cronenberg) Consigna del ejercicio: El diseño de una escena / Escaleta del relato
Elegir es narrar
El mundo de las elecciones para los personajes: lo posible, lo imposible, lo positivo y lo negativo, lo bueno y lo malo, lo mejor y lo peor, lo legal, lo ilegal; el menor de los males. La sustancia de la historia y su fuente de energía: el abismo. Deseo, motivación, objetivo. Deseo pasivo – deseo activo. El deseo como motor – el deseo como padecimiento.
Films de ejemplo y análisis
El móvil de las circunstancias dadas: “Un oso rojo “(Adrián Caetano) Callejones sin salida: “Thelma & Louise” (Ridley Scott)
El deseo como padecimiento: “Lola” (R.M Fassbinder)
Consigna del ejercicio: ¿Él es lo que elije?/ Definición de los elementos dramáticos del cortometraje
Las voces de los otros
Origen del diálogo: Kinesia y proxemia. El cuerpo y la palabra. La palabra como sonido con sentido. Las 4 vías del diálogo . Las formas de un diálogo como expresión de identidad. Lo nítido y lo difuso. Lo teatral.
Films de ejemplo y análisis
¿Decir es hacer?: “Annie Hall” (Woody Allen)
El gesto vs la mueca: “Happiness” (Todd Solodnz)
El poder del subtexto: “Solo un sueño” (Sam Mendes)/ “Carol” (Todd Haynnes) Las figuras del diálogo: “La malvada” (Joseph Mankiewicks) El realismo: ”Paisá” (Roberto Rosellini)
Formas indirectas literarias: “Demasiado bella para mi” (Bertrand Blier) Ejercicio: Las voces del pasado / La palabra vacía (en clase)
Consigna del ejercicio: Los diálogos aplicados al cortometraje
CIERRE:
Los géneros cinematográficos ¿Hay guiones originales?
La guerra contra los clichés y los géneros clásicos de cine y sus subgéneros : ciencia ficción, comedia, drama, terror, western, policial.
FINALIZACIÓN CORTOMETRAJE
Bibliografía básica recomendada: “The End” de Jean Claude Carriere, “Como escribir un drama” de Lajos Egri, “El cine según Hitchcock” de François Truffaut, “El guión” de Robert Mc Kee.
VICTORIA LEVEN
Docente, Guionista y Crítica con más de 20 años de trayectoria. Si queres saber más de mi trayectoria te dejamos el link de linkedin
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