PASIÓN: «Cómo se filma el amor»
El amor en el cine no se actúa ni se explica: se filma. A lo largo de cuatro encuentros, exploraremos cómo lenguaje del cine tradujo las tensiones del deseo en decisiones formales puras. A través de la sobriedad de …
Visión general

El amor en el cine no se actúa ni se explica: se filma. A lo largo de cuatro encuentros, exploraremos cómo lenguaje del cine tradujo las tensiones del deseo en decisiones formales puras. A través de la sobriedad de Bergman, la fluidez ética de Linklater, el artificio barroco de Almodóvar, analizaremos cómo el uso del plano secuencia, el montaje, el encuadre, la construcción de los carácteres, la m´suica y la luz , no solo ilustran lo que los personajes sienten, sino que construyen la materia de la que está hecho el amor.
INICIO: Miercoles 7 de Octubre
DOCENTE: Victoria Leven
HORARIO: 19.30 a 21.30 hs
MODALIDAD VIRTUAL.
Para modalidad presencial consultar: a info@loscuentahistorias.com
Se envia a cada alumno: UN LINK CON FILMOGRAFÍA Y BIBLIOGRAFÍA COMPLETA

VICTORIA LEVEN
Guionista, docente e investigadora con más de 25 años de trayectoria. Fundadora del centro de estudios “Los Cuenta Historias”. Se formó en el CERC (ex ENERC) y completó su formación en las áreas de Dirección de Fotografía y Montaje con cineastas como Miguel Pérez y Rodolfo Denevi, continuando su perfeccionamiento en la escritura con maestros como Jorge Goldenberg, Aida Bortnik, Mauricio Kartún y Ricardo Piglia. Trabajó en documentales para HBO, NATGEO, MTV y fue jefa del Departamento de DISCOVERY Latam. Sus proyectos de ficción han recibido premios de INCAA, IBERMEDIA, HUBERT BALS, entre otros. Ha dictado seminarios y ponencias en universidades como UBA, UNLP y UNSAM, y en congresos latinoamericanos.
Instructor
Programa
- 1 sección
- 4 lecciones
- 4 semanas
- ProgramaTópicos de cada encuentro resumidos en su aspecto conceptual4
- 1.1Clase 1 — El destello: cómo la cámara filma el estado de enamoramiento CLASE 1 Concepto general: El enamoramiento se filma como una ruptura del régimen de mirada que la película va construyendo. Cada director rompe un régimen estético distinto. ¿Dónde vive el deseo en la mirada? ¿En el tiempo o en el objeto?
- 1.2Clase 2 Amor y matrimonios: cómo la cámara filma la erosión del deseo Concepto general: ¿Cómo se representa la distancia que crece entre dos personas que siguen compartiendo el espacio del cuadro cinematográfico? El matrimonio como un sistema estético de clausura.
- 1.3Clase 3: El tiempo: cómo la cámara filma lo que el amor hace con los años Concepto general: El problema del lenguaje de filmar algo invisible: el paso material del tiempo. Cada director dispone una estrategia sobre la relación entre tiempo fílmico, tiempo real y el tiempo del amor. ¿Dónde habita realmente el devenir del tiempo en el deseo?
- 1.4Clase 4 : El límite: cómo la cámara filma el desamor, la ruptura y la muerte Concepto general: En el extremo trágico, el lenguaje cinematográfico deja de acompañar la emoción y comienza a organizarla, la pregunta es si el director la contiene o la desborda. ¿El amor y su muerte, se filma mejor por sustracción o por exceso?




